，一场跨越十三年的赎罪之局。
阿妄当年是为救我，替我承担了篡改古画的罪名。
那年我为了评‘国家一级美术师’，擅自修改了故宫藏本《秋江图》的题跋，被人现后，是阿妄站出来说是他干的。
我因怕坏了名声，竟顺水推舟将他逐出师门。
他坠崖后，我夜夜难眠，悔恨噬心，故作此局——我知道你性格执拗，定会为‘补画’耗尽心力，而阿妄若活着，定会来找你，我盼着你们能在这场‘补画’中悟透：执念如框，困住的从来不是画，是画者的心。
你右手腕的麻痛，不是劳损，是为师当年攥你的力道太狠，也因你潜意识里记着阿妄坠崖时试图抓我的手腕——那孩子，到最后都在喊‘师父，别执念于名声’。
砚之，阿妄，若你们能和解，便将‘归雁图’的真迹焚于我墓前。
所谓传承，从不是死守形制，是让心自由。”
信纸的边缘沾着点暗红色的朱砂，与苏妄脖颈上的痣颜色一致，像是当年滴落在纸上的血。
沈砚之的手猛地一抖，信纸飘落在案上，十三年来的执念轰然崩塌——他一直以为补画是对师父的孝顺，是对传承的坚守，却不知自己早已成了师父愧疚与自我惩罚的工具，被困在这场跨时空的赎罪里，连疼痛都成了执念的延续。
“吱呀”
一声，苏妄推门而入，手里捧着个锦盒，眼眶泛红：“我在黄山坠崖的地方，找到的这个。”
他打开锦盒，里面是半块断裂的砚台，青黑色的石纹熟悉无比——正是他常用的那方“寒山砚”
的另一半！
砚底刻着行小字，是少年苏妄的笔迹：“妄与砚之，共承师业，同画归雁。”
“当年我没摔死，”
苏妄的声音带着释然，泪水却顺着脸颊滑落，“被采药人救了，隐姓埋名学了医。
这些年我一直在找师父，想告诉他我不怪他，可找到时他已经走了。”
他从药箱里拿出个小瓶，“您的手腕痛，是心理暗示引的神经官能症——每次临摹到鸿雁翅膀的角度，潜意识就会重现当年师父攥你手腕、我坠崖的恐惧场景。
这药膏能安神，坚持涂，会好的。”
沈砚之看着苏妄把药膏涂在自己的右手腕上，清凉的感觉顺着经脉蔓延，十三年来阴魂不散的麻痛竟真的缓解了。
他突然笑了，笑得眼泪都出来了：“我们都被师父骗了，他哪里是让我们补画，是让我们补心啊。”
他指着案上的《寒山图》，“你看这画，我拼命想填满留白，却不知道留白才是最妙的地方——就像我们，拼命想活成‘传承者’‘好徒弟’的样子，却忘了自己本来是谁。”
深夜，沈砚之对着《寒山图》静坐了整整一夜。
月光透过窗棂洒在画轴上，他第一次现，那些他曾视为“缺失”
的空白，其实是画家留给观者的呼吸空间，是“画外有意”
的妙笔。
正如人生的缺憾，本就是完整的一部分，执着于填补，反而失去了本真的美。
第四节：留白处的悟——无翼的鸿雁
立秋的风卷着桂花香，钻进修文堂的每一扇窗。
沈砚之将《寒山图》重新装裱，没有补全那最后一页“归雁图”
，反而在空白的绢本上题了行字：“画有留白，心有归途；执念如墨，洗之则明。”
字迹柔和温润，没了往日的凌厉紧绷。
阿竹在旁边研墨，突然说：“先生，您现在的字，比以前好看多了，像春天的溪水，不那么急了。”
苏妄带来了顾寒山的另一封信，是在他旧画具箱的夹层里找到的，信纸已经脆化，字迹却依旧清晰：“阿妄吾徒，砚之吾徒：若你们能看到这封信，想必已破了为师的局。
当年逐你出师门，我夜夜梦见你坠崖的场景，那朱砂痣像血一样印在我心里。
我设‘补画’之局，不是要折磨砚之，是想让他明白‘执’的可怕——我就是被‘名声’之执困住，害了你，也差点毁了他。
所谓传承，是传‘画心’，不是传‘画形’，你们若能懂，便将真迹焚于我墓前，让我在地下，也能放下执念。”
沈砚之和苏妄相约去顾寒山的墓地。
沈砚之捧着那半张“归雁图”
残页，苏妄拿着《顾氏画谱》，两人站在墓碑前，焚纸的青烟袅袅升起，飘向远方，像鸿雁展翅。
“师父，”
沈砚之轻声说，“您放心，我们懂了。