题穷追猛打，搞一个问题扩大化。实事求是的讲，我是经历过十年的人，也住过牛棚。但我写不出来所谓的伤痕文学，苦难的日子里，大家应该往前看嘛！”
汪曾琦的作品就以批判性不强被大家所批评，认为他的都是些日常的生活，絮絮叨叨，难登大雅之堂。他的《人间草木》散文集里面，讲的是种地种果树的那些事儿。
他的也是如此，多是琐碎日常，比刘一民的更通俗。
没有批判性，你也能算个作家？
呸！
李轻泉眉头一挑，又将目光望向刘一民说道：“一民同志，你也讲一讲嘛，《中青报》青年作家投票第一名，你的意见还是很重要的。”
这老小子，是故意的吧！
刘一民直了直身体说道：“刚才，汪曾琦同志说的很有道理，现实主义作品应该忠于现实。两类文学作品我都没有写，实际上我是没发言权的。
我讲一讲我个人的看法，因为某些原因，我们的文学作品很难摆脱政治影响。但文学作品，还要有点自己的坚持。要写出文学性来，写出艺术性来，写出思想性来，另外也要写的通俗，让大家能看懂。
不能刻意迎合批判性，而丧失了通俗性。文学作品是为人民群众服务的，要贴近人民群众的生活，贴近实际，激发大家对美好生活的渴望，我不赞成去散布消极的、萎靡的、虚无主义思想和情绪。”
刘一民还记得，自己曾经看《人间失格》，看了好几遍才鼓足勇气看完，看的过程中整个人都是“丧”的不行，看完后好一阵子才缓了过来。
要是文学作品都是这样的，世界上干脆就不要有文学了。
刘一民树大招风，他的讲话刚一完毕，就有不少人对他提出了批评。大家都是年轻人，你是第一名？谁服气啊！
免不了一阵子唇枪舌战，最后刘一民问了卢新华一句：“卢新华同志，你觉得你的《伤痕》文学价值在哪里？”
卢新华支支吾吾，不知道如何说了。
《伤痕》在获得短篇奖的时候，《文艺报》主编投票后是这样说的：“只投赞成票，不投赞赏票，因为文学价值不高，但是敲开了批判的大门。”
就是吃到了第一波伤痕文学的红利。
“不管是哪种作品，既然称呼是文学作品，那就得有点文学价值。既然是给人民群众写的文学作品，那就得人民群众能看懂，人民群众喜欢才行。前阵子我跟万老师谈话的时候，万老师说，我们总是说文艺作品启迪群众，要是只有一小部分人看，我们拿什么启迪群众！
我们要脱离伤痕文学和歌德文学的争论，将文学作品提高到为人民群众服务上来。”
刘一民最后有点像是在和稀泥，但是又让人说不出来话。像是有人在冲你逼逼赖赖，你回怼对方没“格局”。
“格局”这个刘一民在后世互联网最讨厌的一个词，没有之一！总有人站在“格局”的制高点，对你指指点点，仿佛提到了“格局”就是胜利者，但他从来不对你说，他的格局到底是什么。
汪曾祺率先鼓了鼓掌：“我觉得一民说的不错，从他的作品就能看出来。《高考1977》让大家看到了考生的不易，《忠犬八公》让大家知道了塞罕坝”
一直争论到下午三点，刘一民喝了几杯水加上三次厕所，才终于结束。汪曾琦年纪大了，整整去了六次。
“以后再也不参加什么座谈会了！”汪曾琦无奈地说道，接着又看向刘一民：“你反对伤痕文学，你不像他们声嘶力竭，但是我懂。”
“我是反对控诉加虚无的批判，我主张贴近现实。”刘一民笑着道。
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