壑。
当她伸手触碰儿子创造的虚擬宇宙，监视器突然暴露出某种错位的震撼——她的指尖在发光，可原著里那个连电费单都读不懂的老妇人，此刻眼里盛著的不是惶惑，而是先知穿越星门时的顿悟。
陈默需要的，其实是玻璃窗上呵出又消散的那层白雾。
陈默喊停后坦诚道：“您演出了『欣慰』，但夏群芳此刻该是『恍惚』——她一辈子没理解儿子的世界，临终时只是本能地想去摸摸那些光。”
其实之前杨蜜说的没错，她发现的草原母亲既视感，恰是方法派演员的终极悖论：当萨日那用三十年淬炼出“大地之母”的表演范式，那些曾让她封神的肢体语言，如今却成了困住夏群芳的透明茧房。
就像刘一菲翻动书页时惊觉，真正的卑微会连“节约”都显得奢侈——夏群芳的线头不是缝进去的，是战战兢兢藏进去的。
陈默在监视器前反覆回放刚才的片段。萨日那演出来的是文他娘的坚韧，那是黑土地里连根拔起的参天杨，可是夏群芳的顽强却是水泥缝隙里歪斜的狗尾草。.
当萨日那下意识挺直的腰背暴露了表演者的尊严，那个真正佝僂著活了一辈子的夏群芳，反而在过度完美的表演中悄然隱退。
试镜间陷入短暂沉默。萨日那鬆开攥著病床白单的手，指节还保持著表演时的微颤。
她看向监视器回放，突然苦笑：“陈导说得对，我这手伸得像要抓救命稻草——可夏群芳连抓的力气都没有。”
陈默示意化妆师补些灰粉在萨日那鬢角，一边说道道：“萨老师您的演技没问题，但《闯关东》的文他娘太经典了.”
他比划了个“覆盖”的手势。
监视器里回放著方才萨日那触碰全息投影的镜头——那布满老茧的指尖在离星光还有三寸时就已绷直，仿佛要刺破虚妄。
“再来一次吧。”萨日那突然摘下假髮套，露出自己真实的灰白短髮。
“我刚琢磨著，夏群芳临终前该是散著头髮的。”
她拿起保温杯，氤氳热气中眼角皱纹舒展开：“我母亲走的时候，连梳头的镜子都嫌重.”
陈默眼睛一亮。当萨日那素顏重新躺回病床，没有发套遮掩的稀疏白髮陷在枕头里，她整个人突然“塌”了下去——不是形体上的佝僂，而是某种生命力的坍缩。
这次她抬手时，小臂像被无形的线牵著，苍老的指尖在虚空中划出迟疑的弧度。
“妈妈其实看不懂这些公式”
刘一菲念画外音的声音突然卡住。
镜头里萨日那的瞳孔映著虚擬星光，浑浊与透亮奇异地交融。她嘴角抽动像要笑，最终只牵出一丝孩童般的困惑——这是母亲面对儿子毕生心血时最真实的茫然。
“cut！”陈默从监视器前直起身：“就是这种.”
他一时找不到准確词汇，杨蜜突然插话：“像捧著一碗滚烫的粥，明明烫手却不敢撒开”
萨日那撑著床沿坐起来，额角还有表演时憋出的细汗：“我年轻时在草原接生过羔羊，母羊临死前舔小羊就是这眼神——明明看不懂两脚兽的围栏，但知道该把孩子往那儿推。”
陈默依然纠结。
很快的轮到张凯丽。
她和萨日那不同，她的这场戏，陈默安排的是和胡鸽互动的一场戏。
是“何夕发疯后夏群芳躲在门外哭泣”的暗场戏。
这场戏完全无台词，仅通过肢体语言和微表情呈现，而这种戏也是最考验演员的表演张力的！
因为这场戏有胡鸽加入，当然，毕竟是试镜，所以房门內外，实际上，却是借用了房间內的书架作为那一道门。
“开始吧！”
试镜间的灯光暗了下来，只留一束顶光打在张凯莉老师的身上。
张凯莉已经佝僂著背站在“门外”，灰扑扑的布衬衫领口磨得起毛边。
没有灯光打到的黑暗的一面，胡鸽在“门內”突然踹翻椅子，歇斯底里地吼著“你们都不懂！”！
玻璃杯砸在墙上的碎裂声让张凯莉浑身一颤。
她下意识要推“门”，手碰到虚擬的门把时却像被烫到似的缩回来，五指痉挛著攥住衣角，骨节泛白。
“咔啦——”胡鸽又开始撕扯书架上的论文手稿。
张凯莉的背一点点弯下去，像被无形的重担压垮。她突然捂住嘴，手背上青筋像老树根一样暴突起来——那是常年做针线活留下的腱鞘炎痕跡。指缝里漏出半声呜咽，又被生生咽回去，变成喉咙里“咯”的一声闷响。
门內的胡鸽突然静止。他听见了。
张凯莉的左脚不自觉地搓著水泥地，布鞋底磨出细碎的沙沙声。这个细节是剧本里没有的！
但是不知道为什么在这里却显得格外的契合。
胡鸽的呼吸声越来越粗重。他开始用指甲抠挖门边的