第161章 我是导演，不是药神
《我不是药神》的票房如期大爆。
提前预定了国庆档票房冠军。
自然而然地也引起了很多討论和一些爭议。
业界开始纷纷分析，《我不是药神》为什么能这么火
“网上铺天盖地的宣传和观眾看后的几乎零差评的好口碑，已经裹挟了无数人进入电影院一睹为快。我也在电影院中观看了《我不是药神》的点映场，而我所看的那一场，整个场地座无虚席。
当我看完这场电影后，我开始认可圈內人士的这些预测。同时，我也在《我不是药神》这部电影中，看到了一些近两年在国內电影市场中大热的印度电影的元素。其中，最重要的三个元素被称为劈开华国电影市场的三板斧。
第一板斧：情感共鸣！
教育、医疗等社会话题，始终是摆在一个国家面前绕不过去的一些现实问题。
而生老病死这个话题，是我们每一个人生命中或早或晚、始终避免不了的一个步骤。所以《我不是药神》切中了”生病”这个大多数人都会接触到的生活场景来展开电影情节，对於大多数观眾来说，显然是一件容易感同身受的事情，所以这部影片足够引发一大批观眾的情感共鸣，赚足了观眾的泪点。
正如电影中为数不多的反派说的那样——这个世界上很多病都能治好，唯有一种病你怎么都治不了，那就是穷病。而贫穷本身，就足够戳中大多数观眾的心弦。
第二板斧：发现问题！
鲁迅在《纪念刘和珍君》中说过：“真正的勇士敢於直面惨澹的人生，敢於正视淋漓的鲜血。”事实上，敢於直面社会的现实、揭露社会真相才是现世的勇士。
事实上，在地大物博的中华大地上，影视作品的题材十分丰富。然而要实现从生活经歷到影视作品的过渡，却是一个难办的事情。
首先从类型上来说，这种社会现实类型的题材具有高度的敏感度，很少会有导演会去拍。即使拍出来，或许也会因为一些大家都懂得的原因，很难通过审核，製作成本以及代价太大，很少有导演愿意去冒这个险。
其次，不管是哪种题材影视作品，最终都要接受观眾的评定。观眾能懂自然会口口相传，成为一代经典；倘若拍的过於有深度，就容易像一些文艺片一样，即使拿了很多奖却很难让观眾买帐，在电影市场中处於曲高和寡的尷尬境地。
第三板斧：解决问题！
进步，从来都是在“没有条件，创造条件也要上”环境中实现的。
当国內的影视市场被“唯流量主义”误导时，依然有许多人在想办法改变这一现状。同时，隨著消费升级热潮的来临，观眾对影视產品有了自己的审美和需求，要求也变得越来越高。
此次上映的《我不是药神》也是根据真实故事改编而来，故事的发生背景就处在医疗改革最关键的那几年时间里。影片中对於人性的展示、法大於情等社会现实，正是那个时代的我们所面临的现实社会问题。
因此，电影在前半部分具有喜剧色彩，故事情节也容易让人理解，迎合了大多数观眾的口味；而在电影的后半部分由喜转向悲壮，让电影的主题有了升华，满足了对影视作品有更高要求的那部分观眾的需求。
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所以对於国內的电影市场来说，《我不是药神》的上映，不仅是对当前观眾对影视需求的一次试水，也是对华国电影市场的一个里程碑。
同时，为了满足各个层次的观眾需求，影片的主角还是小人物式的英雄，有每一个普通人的胆怯、怜悯之心，这是我们每一个平凡人都能接触到的路人甲。这种回归现实生活中平凡人做的不平凡事，才是正中观眾下怀的英雄故事，也更能被观眾接受。
朋友圈中不仅有不少朋友都去给这部电影贡献了票房，也有不少朋友在电影院中贡献了自己的笑点与泪点。医疗这个现实生活中真实存在而又敏感的话题被搬上电影屏幕，影片本身的故事性很耐人寻味。
《我不是药神》不仅是对医疗行业现实问题的反应，同时也给华国电影市场的导演们打了一针杜冷丁：票房不由流量定，观眾的审美和品位已然能够撑起优质影片的票房。”
当然，所谓人红是非多。
对於《爵跡》的郭小四如此，《我不是药神》的陈默也是如此。
《爵跡》別看口碑烂到了极致，可是人家在国庆当天，居然日票房依然过亿，就让人很难顶了。
而郭小四终於被喷哭了。
在一场宣传会上，他终於，终於还是哭著说出了那句令人惊嘆的话来：“是不是因为我叫郭小四，所以不管我做什么都是错的”
而陈默这边，別看《我不是药神》口碑票房双丰收，可是实际上，一部电影火了，总难免的也会开始出现一些见红就想踩的局面。
陈默对此，自然也是早有准