旧’哲学。”他强调，很多国外技术追求修复后画面的“完美”，却丢掉了影片的时代痕迹，而光影的技术，恰恰守住了这一点，“这对全球影视文化遗产的保护都具有重要启示，它提醒我们，修复不是创造，而是守护。”
而意大利国家电影档案馆，同样面临着文艺复兴时期相关影像资料的修复难题。馆内藏有的多部记录早期歌剧演出的影片，画面中歌剧演员的服饰纹理、舞台布景的细节，都需要精准还原。其馆长弗朗西斯科·罗西补充道，此前曾引进过某国的修复技术，结果修复后演员的服饰失去了原有的绸缎质感，变得如同塑料，让他们十分惋惜。“光影的技术让我们看到了精准修复的可能，期待通过合作，让这些珍贵的艺术影像重见天日。”
根据合作协议，光影公司将为两家机构提供全套技术支持，包括派遣技术团队上门指导、开放核心技术的适配权限，还将共同研发针对欧洲早期胶片的专项修复模型。同时，双方还约定，修复后的部分影片将联合举办全球巡展，让更多观众看到这些跨越百年的影像魅力。
面对两位馆长的盛赞，陆砚辞在后续的媒体群访中，语气平和却满含担当。“修复老片从来不是某一个国家、某一个机构的私事，而是人类共同的文化事业。”他提到，自己曾在意大利参观时，看到过那些因破损而尘封的老影片，那种惋惜之情，与看到东方老胶片发霉时别无二致。“影视文化遗产是全人类的共同财富，它们记录着不同时代的文明与故事，守护它们，就是守护我们共同的记忆。”
他进一步补充，光影公司后续还将把技术的部分基础参数对外开放，供全球科研机构参考。“技术不应该是壁垒，而应该是桥梁。我们很荣幸能分享经验，与全世界一起，守护这些闪光的记忆。”这番话通过全球媒体的报道，传递到了世界各地的影视圈，不少中小电影机构纷纷联系光影公司，希望能获得技术帮扶。
消息传回东方，影视行业与文化界都备受振奋。业内人士评价，这不仅是东方影视修复技术的首次大规模国际输出，更是东方科技为全球文化事业做出的重要贡献。以往，东方在影视技术领域多是引进方，而此次光影公司的技术“走出去”，标志着东方在该领域已跻身世界前列。更重要的是，技术输出的背后，是东方文化理念的传播——“修旧如旧”不仅是一种修复准则，更是对历史、对文化的敬畏。
此次国际合作，早已超越了单纯的商业合作范畴。当光影的技术开始修复法国的无声片、意大利的歌剧影像，当东方的科技理念与全球的文化守护需求相遇，一条连接不同文明的文化纽带正悄然形成。而陆砚辞和他的团队，正以技术为笔，以匠心为墨，在全球影视文化遗产保护的画卷上，写下属于东方的浓重一笔。这份跨越国界的文化担当，也终将让更多沉睡的光影重焕光彩，让人类共同的文化记忆得以代代相传。