; 因为何家明从小被一圈音乐家围绕着长大，耳濡目染之下，在谈论自己的演奏时总会说出一些别人的“金句”来彰显自己。
正所谓童言无忌，用在这里也是合适的。
方永波一般都会听完笑笑，不会揭穿何家明，也不会真的往心里去。
可小车不一样，从方永波第一次接触小车开始，他就知道这是一个谦虚内敛的孩子。
尤其不爱用语言表达自己。
在音乐上更是属于典型的行动派。
所以他今天守在了比赛屏幕前，他就是想听听小车究竟把属于玛祖卡的最后一幕好戏藏在了什么地方。
起初小车在玛祖卡开始的部分用了更快的速度，相较上周天他听过的开篇。
接着就是设计巧妙的双手对答手法，在自由速度的处理上，完美地继承了她老师的“偷换概念”技巧。
全曲在最后四小节来临之前，看似是左手在作为主导，他也真是这么认为的，
也就是在这个过程中，他掉进了一个惊天骗局。
当音乐进入最后的四小节，当他听到左手重复开篇引子的速度被限制在了全曲之外，就是这个刹那间，他才意识到自己已经掉进了这个陷阱。
随后只有三个音的右手在音乐结束的最后一刻瞬间将音乐接管。
那一刻方永波的耳边猛地再次响起小车的原话。
“并且他只能出现一次，他出现第二次这幕表演就失败了。”
是的，在他听得几乎都将这句关键线索抛之脑后时，这仅有的一次情绪变化出现了。
就如小车所说，他会发生在舞台上的某一个瞬间，只要他一出现，就会牵动所有人的情绪。
方永波在那一刻就是所有人中的一位，他沦陷了，沦陷在小车右手的最后三个音。
再回味依然让人感到惊异。
没有人会想到在最后一刻，左右手的位置在音乐结构中发生了一百八十度的转变。
或者说从这首作品一开始，真正地主导音乐前进的始终是右手。
就好比一个刑侦故事的桥段——
所有人都在跟着主角的视角一路寻找破案线索，就在真相就要被揭开那一刻，主角忽然把所有逃生通道关闭，转身对着众人微微一笑掏出一把枪：没错，凶手就是我。
当方永波全部听懂之后，他迫切地想听到的是一声枪响，或者是枪没有响。
但他的期待注定会落空，因为音乐就结束在这一刻。
就像故事完结在主角掏枪的那一刻，他永远不会知道在作者心里主角有没有开出那一枪。
最玄妙的地方也就在这里，就算他找到了作者，作者无论给他讲述什么，那都是下一个故事地开始了。
很好。
特别好。
方永波必须说一声：孩子，你成功了，你的这一幕表演成功了。
“并且他只能出现一次，他出现第二次这幕表演就失败了。”
方永波真的，他真的。
他真的不知道自己还能再说点什么来表达对这位十三岁少女的欣赏。
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