你一同沉醉在文艺青年的世界里时，那种潇洒与理性所带来的愉悦感，会如汹涌澎湃的波涛一般，远远超过购买一栋豪华别墅所带来的满足。以绘画为例，其色彩构图中打破平衡的审美观念，宛如夜空中璀璨夺目的流星，起源于欧洲文艺复兴时期。这种不够平衡、略显倾斜的美感，恰似欧洲画风的独特标识。相比之下，中国的古典画作则如同端庄秀丽的大家闺秀，更注重平衡与对称，无论是肖像画还是山水画，都如出一辙。这就好似“相遇”和“艳遇”之间的天壤之别，虽然都关乎人与人之间的邂逅，但其中所蕴含的情感和意义却犹如云泥之差。
所有的爱情皆如一场邂逅，然艳遇却与之大相径庭，其与爱情实非同一属性之问题。今日仿若稀世珍宝，吾等理应倍加珍惜。至于明日之事，又何必操之过急呢？恰似《大眠》所言之那般，若言她具熟女之心态，那么《暧昧》则为一群伤痕累累之大男大女们的时代烙印。人常讥笑“梅超风”，然又有几读者能设身处地思之，一瞎眼、手持半本《九阴白骨爪》此等人人觊觎之武功秘籍、年过半百之可怜老妪，于那险象环生之江湖中孤身独行，其处境何其悲凉哉？也罢，读者往往钟情于强大之男主角与女主角，实不会怜悯一可怜之江湖角色。观之，读者即如此现实，无作家有义务教读者滥施怜悯之心，亦无作家有能力激发读者之同情心。毕竟，读者更喜见“玛丽苏”与“杰克苏”式之故事。读者往往倾向于见男主角与女主角拥有灿烂辉煌之美满结局，而配角似注定无法深入挖掘，其苦难亦被视为理所当然。然或许唯有那历经苦难者，方能真正洞悉金庸笔下“梅超风”“周芷若”“李莫愁”及“阿紫”等角色之内心世界。余欲语读者曰：“不被爱，非罪也！”恰似生活中那些失恋、饱受诸多伤害之大龄男女，彼或因不被爱而自觉如罪人，遭此世间无情之虐。然请铭记，此非汝之过错。虐汝者，方为真罪人也。
即便在这尘世之中，善良之人往往备受辜负，即便“人善被人欺”之现象屡见不鲜，但你切不可质疑自身是否有过。一个受害者又何须承担何种责任呢？当你面对周遭日益增多的“小人”“罪人”与“施暴者”时，即便正义与公理姗姗来迟，甚至来不及为你伸张，你亦不可放弃对自我的信心。时光总是如白驹过隙，令人无暇顾及自己最终会留下何种结局。然而，无论如何，我们都必须毅然决然地去直面现实，即便这意味着要承受苦痛与伤害。对于那些不被爱、饱受霸凌之苦的受害者而言，他们内心深处有着太多的话语渴望倾诉。他们并非哑口无言，而是被压抑得太久，以至于难以轻易地吐露出来。那个备受欺凌的小孩，她的内心世界实则如同龄人一般五彩斑斓，亦藏匿着对风花雪月的憧憬。然而，施暴者却遵循着“弱肉强食”的丛林法则，将她肆意践踏。这些施暴者或许永远无法领悟，那些被他们欺凌至尘埃里的人心中的浪漫情怀。他们只晓得简单的“弱肉强食”，却不明了“玫瑰少年没有荆棘”的真谛。他们不懂那个“玫瑰少年”的青春是何等的脆弱而美好，更不晓得伤害这样一个少年就如同在网络游戏中轻而易举地击毙一个CF士兵一般。那些长期享受着“校霸”待遇的人，他们宛如生活在一个与世隔绝的世界里，对外面的一切都茫然无知。他们从未耳闻过“人道主义”这个词汇，更遑论理解文学界的“人文关怀”所蕴含的深意了。
在这个光怪陆离的世界里，有些人犹如脱缰野马，因为无知而变得嚣张跋扈，他们自以为是，肆意妄为，却不知这种行为如同一把利刃，会给他人带来无法估量的伤害。而另一些人则恰似那含羞草，内心内敛羞涩，选择将自己的情感深深埋藏，如同那被尘封的宝藏，不愿轻易示人。所谓的“少年老成”，不过是一层虚无缥缈的面纱。那些被霸凌的孩子们，在经历了无数磨难后，如那被风雨摧残的花朵，过早地失去了纯真和快乐，变得沉默寡言，宛如那被催熟的“沉默的羔羊”。桃花依旧笑春风，酒剑随马行天涯，他乡异客心茫然，白衣不见影踪，然而少年的心境却已沧海桑田。那些初入适婚年龄的年轻女生，仿若被施了魔法的精灵，在婚恋市场上如鱼得水，轻而易举地战胜了那些年轻时坚守自我的大龄剩女。这一现象犹如一记重锤，狠狠地敲在大龄剩女们的心头，让她们陷入了更为艰难的境地。她们原本就如同那在沙漠中艰难前行的旅人，因为坚持自我而失去了许多绿洲，如今更是举步维艰，几乎没有了选择的方向。大龄剩女在婚恋市场上犹如那被遗弃在角落的过期罐头，无人问津，散发着令人惋惜的气息。大学校园和那些未能考上大学的中学校园，宛如一个永不枯竭的生产基地，源源不断地向这个社会输送着如春花般娇艳欲滴的妙龄少女。这些年轻的女孩们，恰似那刚刚出炉的面包，散发着迷人的香气，吸引着适婚男人们如蜜蜂般纷至沓来。相比之下，大龄剩女们则如那失去光泽的珍珠，黯然失色，她们既没有年轻女孩的朝气蓬勃，也没有足够的魅力去吸引那些适婚男人的目光。在婚恋市场上，她们成为了名副其实的“鸡肋”，让人左右为难，不知如何取舍。
不仅如此，在婚恋市场这座舞台上，女人年龄的“瓶颈”犹如