国内两所音乐顶级院校分别是国音和央音。
国音偏向于西方乐器演奏民族乐，当天演奏的重头戏是《梁祝》，余切风尘仆仆去了，然后就碰到了王濛和刘芯武。
他乡遇故知，音乐会遇仇人。
“写的怎么样？”王濛主动寒暄道。
“正在写呢。”
“‘新现实’是少有的从城市的角度来写的文章……我们文坛一直缺少合格的这类，原先民国有一批人写了……但那是靡靡之音啊，你现在弥补了这种空白，我很期待你能新写出一些什么。”
“余切。”刘芯武说，“有段时间没见面了。”
“你的汇报我当时看了，说的挺好的。”余切笑着说。
刘芯武觉得这口吻相当奇怪，等他坐到椅子上的时候，才反应过来：王濛经常以老大的语气这么跟他说话。
他妈的，占这些便宜，有什么用呢？
刘芯武表面上没什么反应，实际上他整个人都僵了，今晚上都睡不着觉。
对于作家的来访，交响乐团与有荣焉，特地在演奏前介绍了三人。
刘芯武仔细听了掌声，其中余切传来的掌声尤其让他觉得刺耳，比他的大得多。
这波他又听懂掌声了。
说实在的，他痛恨自己为何如此敏感。
《梁祝》开始演奏：
先是小提琴独奏，以悠扬的旋律奏出梁山伯与祝英台初见的情景，音符里面有青涩和喜悦，然后是弦乐群以深沉的和弦回应，似乎是这段感情将会有命运带来的沉重。
而后是木管乐器以柔和的音色加入，他们的感情加深了；之后是铜管与打击乐，爱情进入到高潮，梁山伯和祝英台要飞蛾扑火……
最后是逐渐柔和的旋律，这两个人化蝶了。
余切垂着头，冥思苦想。
王濛问余切是不是听明白了？
余切说：“音乐明显是有故事性、层次性的。”
王濛惊讶了，根据张守任的说法，余切一天都没有听过交响乐，但他却察觉出了其中的变化。高兴得拍余切的肩膀。
刘芯武觉得呢，这和写是两码事。哪个不会听曲子？
然后他就看到余切掏出笔记本，在那做记录。
王濛问余切：“你在写什么？”
余切简单讲了一下《和你在一起》的故事。这故事讲完的时候，刘芯武已经觉得情况不太妙了，然后余切还领悟到了新的东西：
一种名为“意识流”的写法，作家王濛很擅长这个。
就是说，在刘小春拉琴的过程中，伴随着拉琴的变化，他回想起了自己过去求学时候的艰难，而这些艰难同父亲刘成对它的无言支持相互插叙，就能起到一个使读者共情的过程——他们知道琴的声音代表人的人生。
反过来讲，也是这样。读者知道刘小春的人生，他就明白了这个刘小春所拉的《d大调小提琴协奏曲》的开头，发展，高潮，结尾，因为和刘小春的人生一一照应的嘛。余切解释道：“我读者确实听不到音乐是怎么一回事，但是看了这种有关于刘小春学琴的插叙文字，他会反应过来，这个音乐是怎么个跌宕起伏，因为他们知道刘小春的学琴不容易……这种想象构成了他们对音乐的感觉。”