访问团于当日晚乘国航飞机回沪市。
岩波书库的几位工作人员，一些教育部门的干部和还没来得及登机的日本大学生，和作家访问团在同一趟飞机上。
当时还闹了个笑话，翻译陈希儒以为飞机上的饮料、水果啥的，都像日本航空公司一样免费。
结果他点了一杯可口可乐，空姐再三向他确认：“先生，你真的要喝可乐吗？”
“喝呗。再给余切也来一杯，两杯。”
“两块钱。”小姐姐伸出手找他要钱。
陈希儒顿时傻眼了。
余切正打算付钱呢，这一幕被岩波书库的工作人员小林健次郎看到了，宣布由他们公司来掏钱，请所有人喝可乐。
因为已经听说余切的即将在岩波书库出版，所以陈希儒知道，大家都沾了余切的光。
他问余切：“这日本人对你真好，但是日本作家的地位也那么高吗？”
这事儿给余切问懵逼了，因为这是两条不同的职业发展路径。从财富上来讲，日本作家的收入肯定高得多，哪怕排除掉国家之间的收入差距都仍然如此。
但从政治地位上来讲，巴老、马识途这些人就高得多了，衣食无忧，这不太好比较。
余切耸了耸肩，把这两个之间的区别和他聊了一下，说：“你选择哪个？”
陈希儒顿时摇头：“那我还是当一个中国作家好了。”
这几位岩波书库的工作人员，是来考察中国的营商环境的，顺便找余切拿到第一篇日本的稿子传真到日本国内。
岩波书库因为喜好出版“古典文学”，所以他们出版的书籍，在日本有点成为“时尚单品”的意思，就是说读者买来不一定看，但一定会买几本装逼，假装自己十分有文化修养。
日本的文部大臣写文章批评过这种现象：社会上有一种叫做“岩波男孩”、“岩波女孩”的说法。青年学生刻意地从书包里把红带书（岩波文库将系列用颜色标记，红色为外国文学）显露出来以供人发现，像是一种接头暗号一样，吸引志同道合的人，显摆自己“已经是文化人”的勋章。
来中国的工作人员中，小林健次郎会一些中文。离开机场之后，他一直跟着余切，余切去哪，他去哪。
余切吃饭，小林就出来请客。
余切要去巴老的家中赴宴，小林就提前帮他买好一只万国机械表送来，然后在门口蹲着。余切说：“巴老不收礼物，他不是那样的人。”
小林说：“那你拿去。”
“我也不收礼物。”
“那你拿去给别人吧，你要去巴老家里了吗？我给你打车。”
虽然余切啥也没有收，但总算是意识到，岩波书库有多么想他的迅速出版。
他原先打算写《地铁》系列的废土，再做一些日本本土化的改编。
《地铁》是原俄罗斯作家在03年撰写的三部曲。包括《地铁2033》、《地铁2034》、《地铁2035》，这个系列更为出名是改编成了3a电子游戏，到余切穿越之前，该系列还即将被改编为电影大片。
曾经余切和燕大的留学生露西讨论过《1984》、《美丽新世界》这些反乌托邦巨著，《地铁》系列也属于是反乌托邦的作品。《1984》认为统治需要恐惧，《美丽新世界》认为统治需要欺骗，而《地铁》要更加现实一些，可能因为是苏联崩溃之后的俄罗斯人写的，他认为统治其实啥也不需要，只需要提供一种秩序，人类本来就有一种服从的天性。