剧本被陆子昂从绿萝的缠绕中“解救”了出来，封面上还带着点水痕和叶子的清香。
他没有正襟危坐地研读，而是把它带回了家，扔在了床头柜上，跟闹钟、半包烟和那个旧饼干盒作伴。
接下来的几天，他睡前会随手翻几页，看困了就直接关灯睡觉，进度缓慢得像蜗牛爬行。
故事确实如刘导所说，围绕着几个手工艺人的日常展开，没什么跌宕起伏的情节，更多的是琐碎的细节和人物间细微的情感流动。
那个修补匠的角色，台词少得可怜，大部分时间都在沉默地干活，像背景板一样存在。
但陆子昂看着那些描写——比如他如何耐心地打磨一块木头，如何对着一个破损的物件凝神思索——总觉得像是在看另一个平行时空里的自己，如果他没有进娱乐圈，或许真会过上类似的日子。
他没给刘导明确的答复，刘导也不催，只是偶尔发条信息，说说剧组筹备的进展，或者分享一下又在哪里找到了有味道的老物件当道具，语气平常得像老朋友聊天。
直到某天，刘导发来信息：“陆老师，明天第一场戏，在老街后面的木工坊拍，您有空的话，可以过来转转，感受下气氛。”
不是命令，不是恳求，就是一句轻松的“转转”。
陆子昂盯着那条信息看了半晌，回了一个字：“嗯。”
于是，在一个雾气蒙蒙的清晨，陆子昂遛完阿黄，没有回茶馆，而是晃晃悠悠地拐进了老街后面那条更僻静的小巷。
巷子深处有个废弃多年的旧木工坊，被剧组租下来重新布置过了，还保留着原本的格局和斑驳的墙面，只是里面堆满了灯光设备和拍摄器材。
现场已经有不少人在忙碌，灯光师在测光，场务在搬运道具，副导演拿着喇叭在协调。
空气里弥漫着木头屑、机油和咖啡混合的奇特气味。
陆子昂穿着他那身万年不变的旧衣服，双手插在裤兜里，慢悠悠地踱步进去，没什么人特别注意他，都当他是个提前来候场的群演或者工作人员。
刘导正跟摄影师盯着监视器讨论着什么，一抬头看见他，眼睛一亮，赶紧迎过来，也没多寒暄，只是递给他一杯热豆浆和两个包子：“陆老师，还没吃早饭吧？凑合吃点。”
陆子昂接过来，靠在门口一个闲置的木工台边，一边啃包子，一边看着现场忙而不乱的景象。
这种感觉很奇妙，他既是旁观者，又即将是参与者。
第一场戏拍的是老木匠（由一位德高望重的老戏骨饰演）和年轻学徒（张明宇那小子居然真拿到了这个角色）的日常。
镜头对准的是那种传承的默契和岁月的沉淀。陆子昂的角色今天没戏份，他乐得清闲，就那么看着。
张明宇显然很紧张，镜头一对准他，手脚都不知道该往哪放，台词说得磕磕巴巴。
老戏骨倒是稳如泰山，不动声色地带着他。刘导喊了几次“卡”，耐心地给张明宇讲戏，语气温和，但要求严格。
陆子昂看了一会儿，豆浆喝完了，包子也吃完了。
他闲着也是闲着，看到旁边道具组正在整理一批需要做旧的木料工具，就走过去，随手拿起一把刨子看了看。道具组的小伙子认得他，笑着打招呼：“陆老师。”
陆子昂“嗯”了一声，用手指抹了点旁边的灰尘和木屑，在刨子光滑的木柄上轻轻擦拭了几下，又用指甲刻意划了几道浅痕，然后递给那小伙子：“这样，像用了十几年。”
小伙子接过一看，效果立竿见影，连连称奇。
这小小的举动被不远处的刘导看在眼里，他没说什么，只是嘴角微微上扬。
中场休息时，张明宇哭丧着脸跑到陆子昂身边：“昂哥，我太紧张了，怎么办啊？感觉怎么演都不对劲。”
陆子昂瞥了他一眼，淡淡地说：“把你顶书那劲儿拿出来就行。”
张明宇一愣：“啊？顶书？”
“嗯，”陆子昂看着不远处正在闭目养神的老戏骨，“你就当镜头不存在，像顶书一样，只管走你自己的路，找到那个平衡点，别管别人怎么看。”
这话说得云山雾罩，张明宇听得半懂不懂，但看着陆子昂平静的眼神，心里莫名安定了些。
下半场拍摄时，他努力摒弃杂念，专注于和老戏骨的互动，虽然依旧稚嫩，但至少不再同手同脚了。
一天下来，陆子昂就在片场里晃悠，时而看看布景，时而摸摸道具，偶尔跟相熟的工作人员点点头。
他没刻意摆什么“大师”架子，也没刻意躲藏，就是一种自然而然的存在。
剧组的人起初有些好奇，但看他这副闲散模样，很快也就习惯了，甚至有几个年轻场工还跑来问他“陆老师，您看这个旧板凳摆这里合不合适？”
收工时，刘导过来，递给陆子昂一瓶水，笑着说：“陆老师，您今天往这儿一站，我们这戏的‘生活气’一下就足了。”
陆子昂拧开水瓶喝了一口，没接这话茬，反而问：“明天还拍？”
“拍，还是这儿，有您的戏份了