二月的京城，上午，寒意未退。
阳光斜照在深灰色的幕墙玻璃上，反射出周星池的身影。
他和韩三评打了一个招呼后，便率先离开了中影大楼。
“看来结果很明显啊.”
望着周星池走远的背影，韩三评轻轻摇头，语气里既无惊讶，也无遗憾，只是淡淡地道。
吴宸笑了笑：“这世事哪有这么完美无缺！”
“那这个剧本?”
“暂时先封存起来，说不定哪天周导改变主意了呢，或者我找到更合适的人呢？”
吴宸说罢，也准备先回去了，走到门口时忽然回头，泛起一丝笑意。
“韩董，如果哪天我来找你来出演电影，你该不会也拒绝我吧.”
韩三评闻言一愣，旋即大笑：“那你得给我找个好角色，况且这事等我退休之后再说吧”
“那我可记得你这话！”
吴宸扬了扬手，转身而去。
看着吴宸走远的背影，韩三评喃喃道：
“吴宸该不会是说的真的吧”
说实话他想不到自己能演什么，但若是需要吴宸找他来出演，究竟会是什么样一个场景呢。
他想不到
虽然周星池最终还是婉拒了邀请，但吴宸并不觉得特别遗憾。
某种意义上，真正的遗憾不是故事无人演绎，而是故事从未诞生。
只要诞生了，未来终究还有机会
他打算完善框架后，把备案与注册先做了。
但现在的工作重点，其实已悄然转移了，落在了改编《1917》上。
伪一镜到底，虽然摄影技术性很强，但实际上这并不是为了炫技而生的。
归根结底，电影是“讲故事”的艺术。
是合适才用，而不能本末倒置
《1917》讲传递命令这件事不可中断，所以镜头也不可“中断”；
当然这也造就了电影工业摄影的巅峰之作，就连《鸟人》也得落后它几分。
因为《鸟人》让人看到电影有“藏剪辑”，但《1917》则让人感受到“时间就是空间”，它是真正让观众沉浸体验“无剪辑感”。
“得找人真正的了解当年的传令兵的故事才行”
吴宸笑笑，显然想改编《1917》不是那么简单的事。
西方传令兵走的是荒野、战壕、尸堆，而中国传令兵走的是：山沟、河道、敌占村、地雷阵、风雪夜
抗战时期传令兵的故事很多，但是真正的细节，真正能打动人的地方，并不能靠想象，而是得靠真正经历过战场的人一字一句地描述出当年的事。
只有这样他才能感同身受，真正地把故事改好。
这也是他和韩三评说需要八一制片厂的缘故，因为他需要参与抗战或解放战争的老同志，特别还是当传令兵的老同志。
否则就单靠他和中影，这得耗多大的劲.
今年的奥