nbsp;Geffen A&M。风头最盛的时候，Interscope一个厂牌，就能占到集团总销售额的30%。”
“第一局对决的胜利者，的确是吉米-约文和泰德-菲尔德。但道格-莫里斯没有选择举白旗投降，Interscope Geffen A&M的强势，极大地挤压了其他厂牌，特别是索尼和华纳对标厂牌的生存空间。换句话说，虽然Interscope在对说唱音乐的围剿中幸存了下来，但他们的敌人却比之前更多了。索尼、华纳，包括环球自己的CEO，都希望看到Interscope一蹶不振。道格-莫里斯想要在环球内部扶持起一个势均力敌的竞争对手，也就是Island Def Jam。2000年以来，IDJ一直在努力追赶Interscope的步伐。一般来说，最强大的依然是Interscope，排名第二的是大西洋唱片，而第三位就是Island Def Jam了。除此之外，莫里斯还想创立一个新的分支，进一步削弱Interscope在集团内部的影响力。但由于二十一世纪初，环球音乐集团一直在经历着剧烈的结构调整，直到维旺迪入主才算稳定下来，所以莫里斯也就一直等到2006年，才与索尼音乐的克莱夫-戴维斯携手，由后者派出利普曼兄弟加入环球音乐，组建了共和唱片。”
“接下来的一切，就都是历史了。道格-莫里斯将他能调动的所有资源，都倾注在新创立的共和唱片上，帮助这家厂牌迅速赶超了Interscope——2007年销售总额还排在第八位，到了2012年，就直接反超Interscope，登顶了全球销量榜冠军。与此同时，道格-莫里斯也试着在Interscope Geffen A&M里扶植自己的势力。他引入了法瑞尔-威廉姆斯和查德-雨果的厂牌Star Trak Entertainment，利用两位顶尖制作人的音乐才华，培育出了Black Eyed Peas和Keyshia Cole这样的当红明星，让IGA逐渐摆脱了以‘Interscope’为主的局面，越来越多的冠军单曲和专辑，开始以‘Geffen’，特别是更亲近道格-莫里斯的‘A&M唱片’名义发行。另外，道格-莫里斯还利用说唱音乐的特性，在IGA内部点燃了无数根导火索，其中最著名的，就是The Game和50 Cent的纷争……然后就是2007年，道格-莫里斯从索尼音乐那里买来了Octone唱片，重组到A&M旗下，带来Maroon 5等一大批著名音乐人，进一步削减了吉米-约文的掌控力和话语权……”
“约文先生具体是怎么应对这一局面的，这就不是光搜集资料就能看到的东西了。也许某天情势适宜，你可以直接问问他……但我们可以看到，他应该是做了不少努力的。精心打造的女子组合The Pussycat Dolls，还有Interscope最后的巅峰作品Lady Gaga，就是他争取在与道格-莫里斯的斗争中占得先机的证明。但他应该自己也清楚，在没办法用其他灰色手段扳倒道格-莫里斯的前提下，他能够调动的资源，肯定比不上母集团的首席执行官。他必须小心翼翼，保证自己的每一步都不出任何差错，不推出销量惨淡的专辑，不推广无法盈利的艺人，才能维持Interscope在环球音乐的地位和影响力，才能保证他自己不被集团内部的敌人发难推翻。而道格-莫里斯则不需要有这样的顾虑，他只用调兵遣将，指挥各家厂牌轮番鏖战，直到吉米-约文精疲力尽，无计可施为止。”
“你这么说的话，吉米-约文……在道格-莫里斯面前，完全没有任何胜算啊。”麦迪逊-比尔长舒了一口气，感叹道，“Interscope如果业绩不佳，就给了总部动手进行人事调整的借口。而Interscope表现良好，道格作为集团负责人也会在维旺迪眼中加分。吉米不管怎么做，都不可能在这个规则之内击败对手，充其量就是维持现状而已。”
“非常清晰的见解。”赵宥真赞许地看了一眼麦蒂，“这就是吉米-约文会跟Dr.Dre联手，跳出传统的音乐人商业拓展框架，去建立Beats这个品牌，做耳机和音响设备的原因。一般的嘻哈歌手，都是成名之后，跟耐克或者阿迪达斯联名，推出一些鞋子，再卖点衣服周边，用这种方式来补贴他们奢侈的生活方式。没人会想要花费大力气，真正地去设计一款产品，建立生产线，进行如此实际且巨大的投入。Dr.Dre和吉米-约文之所以会这么做，是因为他