时间，也就是在那里，他结识了伦勃朗。至于高比，她是阿姆斯特丹一个古老而受人尊敬的家族最后一根独苗。他们的结合，为苏勒曼带来了声望，与多达35000荷兰盾的丰厚嫁妆。”
“为了庆祝他们的一周年结婚纪念日，苏勒曼和高比委托伦勃朗，帮他们创作两幅肖像画。”
“就像我说的那样，在这两幅作品完成的前后，伦勃朗是阿姆斯特丹最时尚、最先锋，也最受欢迎的肖像画家之一。公元十七世纪，荷兰共和国正处在贸易、工业、科学和艺术都繁荣至极的黄金时代，迅速崛起的新生代富裕阶层，是伦勃朗最重要的艺术赞助群体，和获取财富的来源。”
“伦勃朗一生中画了无数幅肖像画，光是流传至今的自画像，都有接近百张。但1634年的这两幅肖像画，却是伦勃朗艺术生涯中最特殊的例外。”
“苏勒曼夫妇的肖像画，是伦勃朗已知的画作里，唯一成对的两幅全身肖像画。这种类型的画作，通常在欧洲更南部的宫廷里比较常见，尤其是佛兰德斯地区，而在当时的荷兰，是极为罕见的。苏勒曼夫妇选择定制这样的风格，很有可能是想展示他们超然的社会地位。毕竟，两人确实属于阿姆斯特丹资产阶级里的最高一层。”
“正是由于作品的稀缺性，它们才会在1878年被罗斯柴尔德的法国一脉看中，由詹姆斯-梅耶-罗斯柴尔德男爵的儿子阿方斯-詹姆斯-罗斯柴尔德亲自出手，以150万荷兰盾的高价，将其纳入家族享有声誉的艺术宝库中。”
话及此处，约书亚-格雷泽双手交叠在一起，向前伸出，遥指了一下坐在韩易右侧的安托万-嘉舍。
“嘉舍先生应该很清楚，罗斯柴尔德的艺术品收藏，范围之广、种类之多、规模之巨，常人难以想象。这个家族的四脉，奥地利、英国、法国和意大利，都各自贮藏了堪比国家博物馆的海量作品。”
听到这里，韩易转过脑袋，将视线投向了自己履历丰富的资产经理。约书亚-格雷泽与安托万-嘉舍是旧相识，这一点韩易并不惊讶，毕竟安托万在埃德蒙德-罗斯柴尔德遗产集团工作了那么久，肯定会因为集团旗下管理的古老资产，跟佳士得和苏富比这两大拍卖行产生交集。
他之所以注视着安托万-嘉舍，只是想从圈内人的嘴里，更详细地了解这两幅作品的历史变迁。
“是的，那不勒斯这边衰落得比较早，十九世纪中叶，我忘记具体是哪一年了，革命爆发，意大利统一进程开始，朱塞佩-加里波第占领了那不勒斯，并成立了临时政府。因为家族跟奥地利和法国保持着密切的政治联系，这使得那不勒斯一脉在南意大利陷入了尴尬的境地。那不勒斯这边的分支，在阿道夫-卡尔-冯-罗斯柴尔德的带领下，想要支持被废黜的国王，以期在战后的新局面中找到可以施展拳脚的一席之地，但他在伦敦、巴黎和维也纳的亲戚，却不打算跟他一道下注。于是，随着意大利的统一，和阿道夫与这三个家族分支的关系日趋紧张，那不勒斯这边的业务，在1863年不得不全部关停。”
安托万-嘉舍知道自己的雇主最喜欢听这些寻常历史书上难以得见的密辛，在不涉及到老东家敏感信息的情况下，他也乐得分享。而且，在埃德蒙德-罗斯柴尔德遗产集团呆了七年时间，他自己也耳濡目染，从罗斯柴尔德波澜壮阔的家族史出发，爱上了那个风暴前夜的维多利亚时代。
“危难之际，奥地利分支伸出了援手。维也纳的玛蒂尔德-汉娜与那不勒斯的威廉-卡尔结婚，随后，他们把所有的藏品和文件，都转移到法兰克福的办公室里托管。”
“可1901年，法兰克福的办公室也被关闭了，这些藏品又被送到了维也纳的奥地利家族总部，一直保存至第二次世界大战之前。1938年，奥地利被纳粹德国吞并，作为犹太人，罗斯柴尔德家族不得不以极低的价值出售了他们在奥地利和德国的全部业务。家族族长路易斯男爵甚至被监禁了一年，直到他的家人支付了大笔赎金之后才得以释放。维也纳罗斯柴尔德庄园里的所有贵重物品，也都被纳粹官员和奥地利博物馆的工作人员一扫而空。战后能寻回并归还给家族的，仅剩下250件。”
“因此，罗斯柴尔德家族迄今为止仍然保存完好的藏品库，就只剩下了伦敦和巴黎