暑假开始后。
曹胜每天上午都在书房中，构思新书大纲。
在构思大纲的时候，他下意识模仿神机的写法，先安排一段段铺垫的剧情，将剧情中的情绪一点点烘托上来，当气氛烘托到顶点的时候，才安排主角打死敌人。
为了营造功夫对决的时候，给读者足够的画面感，他也像神机那样，将各种功夫拆分成一个个具体的招式。
因为只有将每套功夫都拆分成具体的招式，写起来才足够细，只有写的足够细，才能让读者在看的时候，在脑中产生画面感。
这是一种很难的写法。
因为正常情况下，文字就是文字，无论你怎么写，读者在看你文字的时候，都很难产生画面感。
但细节足够翔实的描写，却能让读者在看文字的时候，仿佛看见了一幅幅画面。
纵观古今中外的名著，几乎全都写得很细。
比如主角走进一间屋子之前，作者会详细描写这间屋子外面的环境，哪里有河、哪里有树、哪里有花……等等。
等主角走进屋子之后，又会描写屋内的环境，包括桌椅板凳、墙上挂的画、地面的材质、颜色，等等。
因为这些细节描写，读者在看见这些文字的时候，脑中才会想象出这些东西，想象出来的东西越多，画面感自然就越强。
传统武侠，比如：卧龙生、梁羽生等武侠大师的作品，也是这种写法，对环境描写，写得非常细。
金庸的作品，也是这种写法。
不这么写的大师，也有。
如：古龙。
古龙一开始其实也是这么写的，对环境等细节描写，都注入不少笔墨。
但据说他后来看见自己的作品被改编成的电影剧本，发现剧本中，将自己对环境、年代等等细节描写，全部略去，一个字都不用。
这个发现，激起了古龙的逆反心理。
——既然你们改编我的时候，完全不需要我书里的细节描写，那我就不写细节了。
从那以后，古龙的作品简洁得厉害。
书中的年代没写、环境没写、很多细节都没写。
比如：《天涯明月刀》。
看上去，干巴巴的，全靠人物和剧情支撑整个故事。
这种写法，给影视改编带来了不小的困难。
编剧和导演都不知道他这些的故事应该放在哪个朝代的背景下来拍，做场景布置的时候，也有点不知道该怎么下手、如何布置？
曹胜每次想起这事，都怀疑这是古龙对那些编剧和导演的报复。
他当然不会学古龙的这种写法。
但也不会学卧龙生、梁羽生等传统名家的写法。
他除了是一个写手，还是一个资深网文书迷。
他很清楚很多读者都和自己一样，对中的环境等细节描写，都很厌烦。
没耐心看那些枯燥的细节描写。
但想要让读者