故事里面的愚蠢。抗争过程有没有过疏漏的时候？有的。但被别人当成了接力的枪棒，只能说有些人是愚蠢而不自知了。
但在《三峡好人》里，我没看到积极的东西。
我只看到了喷这个，喷那个，隐喻在他的叙事当中。很像某些媒体，自诩为什么“社会良心”，敢于直言，实际上背后的那点小心思，昭然若揭。
曹忠在聊到这里的时候，忍不住笑了。
如果他认为贾张科是坏的话，娄叶就是单纯的蠢。
前世在戛纳这个让人梦寐以求的舞台上，娄叶进行了某部电影的世界首映礼来触碰政策性的苦难。
不但在观影途中遭到了全场观众的中途离场，更是直接被《电影手册》的副主编评为了零分，认为这电影“毫无价值，不值一看。”
他们所期待的掌声和赞美没有出现，给他的只是冷漠。
后来网友的评论异常炸裂。
“欧洲观众咋看？你妈被整的精神抑郁，可是他妈却是真的嘎了！还评分，评你妈。”
马在听完曹忠解释之后，也是沉默了很久。
马：那其他人呢？比如我们所耳熟能详的那些？
曹：你其实可以直呼姓名的。
马：张，陈，江……
曹：都是一样，没有区别。这是一条被炮制出来的产业链，电影当中一定存在某些细节上的被选择点，电影人是被立成的靶子，但我的话题仅限于电影，他们可以是被选中，从而潜移默化吸引人的标杆，也可以是主动靠过去的人，但我并不清楚。你应该懂我意思。他们和贾，不一定一样，并非是抢骨头的狗。
马：那本届威尼斯奖项的两部电影呢？
曹：我没看过。
但我看过张爱玲女士写的《张爱玲》这部小说，属于是对她自己的隐喻。
张其实是一个非常明显的文化罕见，忠坚不分，善恶不辨，谈笑有国贼，往来皆罕见，比商女还要可恨，在她眼中家国情怀，救亡御侮，热血忠魂，都是不存在的。而且，她特别喜欢通过荫盗来讲人性。比如那句名言。
我还了解过《张爱玲》这部小说书稿，其实在50年代就完成了，但是不敢发表，怕被喷，直到快三十年后才发表。
这部小说的主要情节和真实历史事件相比，刺杀时间，刺杀地点，刺杀目标，刺杀方式，刺杀结局完全一致，人物对应，几乎是指名道姓。这是她的惊天一笔，污蔑了英雄人物，还美化了罕见。
从这个角度上来讲，如果这部电影真的按照原著拍出来，如果是中国人拍的，我想应该很适合得奖。但电影毕竟是美国人拍的，所以奖项也许不好定性，大概率吧。
《太阳》，这部电影的原著我确实也没看过。但是等到上映，大家倒是可以去看看，是不是属于我的三重标准结构。但光是看这个名字，我觉得获奖应该是相当困难的，因为有点亮。
马：可评审团主席是张导啊。
曹：你不会认为他说了算吧？他们讲究公平和自由，张导并没有一票否决权。
曹忠继续道：其实我很理解一些所谓的文艺片导演，文艺是盘菜，什么口味的都有，所以自然拍什么的都有。
我的针对点在于选片标准，是这些年来一直在悄无生息中进入头脑当中的一种标准，这种电影，可以获奖，而后被大肆宣传。就像是形成了一种习惯。
但如果你针对日本的电影来看，其实就发现很不一样。
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