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这也就导致了这些依托互联网生存的企业拿不出做大片的底蕴，最后只能停留在投资层面。
也是，互联网企业也只能在自身圈好的地里疯狂薅羊毛，吃流量这口蛋糕。
国产电影，靠的还是老牌影视公司。
不过在老牌影视公司中，有能力单独挑起像《长城》这种项目的公司却不多。
以前的华艺算一个，但现在华艺根本拿不出这样的魄力来。
而像中影和上影这些国资企业，却不会轻易有这么大的动作。
抛开这些，能和思湘文化合作的，现目前也就有光线、博纳和背靠万答地产的万答影业了。
万答成立的时间跟思湘文化差不多，虽然这两年才开始崭露头角，但有着万答地产支撑的万答影业，算是思湘文化可合作方中最有钱的一个。
以《长城》眼下在国际市场取得的成绩，徐声不相信光线博纳还能坐得住。
有这三方的支持，接来下的《三体》《鬼吹灯》和《玻璃先生》三个项目，思湘文化也能够轻松一些。
不过想要在国际市场站稳脚跟，仅凭这三个项目和现目前思湘文化手里的《长城》和《山海经》，还是差了点意思。
国际市场也不是只欢迎大片的，比如一些迎合地域文化的作品，在某些特定的地方就很受欢迎，就比如《看不见的客人》这类烧脑的悬疑片。
欧美市场对悬疑类的欢迎程度，远远要高于国内市场。
国内市场能大卖的悬疑片，其实都偏离了悬疑的本质。
就拿《唐人街探案》系列来说，第一部还有些悬疑的影子，到了后面两部完全就成了喜剧。
国内其实不缺悬疑题材的作品，就拿前两年刚冒头的紫金程来说，他手上的悬疑三部曲其实就很适合去闯一闯国际市场。
流量时代开启之后，互联网平台成了国内的法外之地，使得这些作品成了资本赚取流量的利器，这对国产电影来说，其实是一个很大的伤害。
要征战国际市场，光靠大片是不够的。
徐声必须要在思湘文化彻底迈出这一步的时候，做好万全的准备。