，长长的黑发几乎遮挡住了半张脸，嘴唇抿得死紧，几乎变成了一条暗淡的直线。
这还是匠悠第一次真正见到米·悠的模样，也是第一次将她的容貌与那些文字对应上。
“米·悠在塔历九八五年初秋月1日进入魔法学院——毕竟初秋月1日是魔法学院例行的入学时间，这么多年来，从未对任何学生破过例。她在学籍档案上登记的年纪是二十岁。米·悠在学院里待了半年，在末冬月12日的考试中交了一张错误连连、胡乱写就的答卷，并在九八六年初春月1日完成退学手续，带着行李离开了王立魔法学院。
“她一直到九八八年的初春月才回到埃斯顿西城。也就是说，她整整消失了两年，才回到这座城市。”
匠悠则取出了她从阿曼达夫人那边拿到的信件与画作。
十二封信件有长有短，正如阿曼达夫人所说，都是米·悠在旅行中随手写下的所思所想，文字中充满自由但寂寞的思绪与情感——米·悠似乎很想找一个人分享自己的快乐，却未必想要得到对方的回应。
——所以，她把这些信件与画作寄给了阿曼达夫人，因为这位书店老板勉强可以算是米·悠的朋友与倾听者，却又不是米·悠的长辈或亲人，对她的人生不会提出任何‘意见’与‘建议’。
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信件上的字迹娟秀，比匠悠之前找到的，疑似米·悠的‘遗书’日记上的文字工整许多，但两者在用笔、行文与弯折处都有很高的相似性，笔墨之间透出的那股情感能量的气味也十分相近，基本上能判断是同一人所写。
匠悠按照信件寄出的时间，将信件进行排列，而安德雷则依次记下了这些日期与米·悠当时所处的地点。
两年的时间，米·悠走遍了大半个亨廷顿公国，并一路留下了七张水彩画作。她离开学院后第一次停留写信的城市，便是在梅洛里港。
她在第一封信件里附上的画作，画着繁忙的港口、往船上搬运货物的工人。蓝天白云之下，远方的船舶高高的桅杆竖起，海浪起伏，拍打着堤坝……
整张水彩画作是典型的印象派风格，画中的人物都是几笔画就，不过寥寥几个色块，朦朦胧胧看不清容颜，却能让人准确地脑补出对方的身形与动作
画中景色都有着鲜明的自然光影与绚丽的色彩，从画面里透出了一股鲜活而澎湃的生命力。凝视着画面的时候，匠悠都仿佛能透过纸张闻到海边那股咸腥的气息，听到码头工人‘嘿吼’、‘嘿吼’的吆喝声，感受到海风吹拂的清爽与惬意……
“米·悠在绘画上真的好有天赋啊！”匠悠不由得感叹道，“她真不应该学魔法，应该去艺术学院进修的。”
这光影、这颜色，米·悠要是有机会在这个方面好好努力，搞不好都能成为这个世界的莫奈呢！
安德雷则开始仔细阅读米·悠的第一封信件，这封信件的内容十分普通，记录了米·悠在离开魔法学院后一路南下前往梅洛里城的经历，她着重描写了自己在人生中第一次见到大海的激动心情。
【……我的母亲是来自海对岸国家的人，她经常向我描述她漂洋过海的辛苦，以及大海在她心目中的恐怖与威慑……她说她不止一次地见过在船舱中病死的人被水手抛下船舷，坠入幽深黑暗的大海，那是她此生难忘的梦魇。
但在此之前，我从未见过大海。我是在亨廷顿公国出生的孩子，在我有印象时，我便已经住在了埃斯顿西城那间平平无奇的酿造工坊里。直到我母亲将我送往梅布里导师的魔法塔，我才第一次离开了那座束缚我的城市。
我憎恨埃斯顿西城，它锁住了我的未来。我也憎恨王都、憎恨魔法学院，因为它们都是我的囚笼。可今天，在看到大海的时候，我的心平静了下来。
我所看到的海洋，并不是我母亲叙述中那吞噬一切