《鹿鼎记》之后，便宣布封笔；而古龙在1985年也已英年早逝。
在此之后，温、梁两位的作品也越来越少，更好别提有有新意的作品了。
只有黄师，一直在坚持创作，写出了瑰丽奇绝的盛唐三部曲。
然而，在新世纪的背景之下，盛唐三部曲也只能被归入“传统武侠”
的范畴。
此后，武侠界也涌现出了像孙晓、李亮、步非烟、沧月、凤歌等优秀的武侠作家，这些作家也进行了一些新的尝试，但成果廖廖。
他们都局限在前辈们所构建的框架当中，未能真正开创新的形式，更不能为武侠注入新的内核。
更重要的是，这些作家并不愿意跟随时代展的脚步，去拥抱新的媒介与创作模式。
他们中的许多人，依然固守着传统的出版模式，对如火如荼的网络连载心存疑虑，甚至不屑一顾。
认为那是“快餐文学”
，会拉低作品的格调。
他们未能意识到，网络不仅仅是新的布渠道，更是一种全新的创作生态，它能够提供即时的读者反馈，能够孕育出更具互动性和生命力的故事形态。
从某种意义上来说，并不是时代抛弃了他们，而是他们抛弃了时代。
所以，这些人当中，没有一个能够被称之为是“继往开来、推陈出新的大宗师”
的作家。
他们的创作和创新，当然也就此停滞不前。
平行世界的武侠小说展要滞后不少。
二十多年前，虬髯客“开武侠之新风气”
，将武侠小说带到了巅峰。
二十多年后，周硕“侠之大者，为国为民”
八字振聋聩，为武侠小说注入全新的内核，“开一派之先河”
，令武侠小说再一次迎来了繁荣。
等几年之后，他们两位，又将成为新的“老派作家”
，等待新的“新派作家”
崛起，创新形式，为武侠注入全新的内核。
而以如今武侠界青黄不接的情况，恐怕是很难出现这样的新派作家了。
这些思路如电光火石般在周硕的脑海中闪过，他继续沉声说道：“所以，我打算设立一个关于武侠小说的奖项，以此激励新人，鼓励创新。”
“这是好事啊！”
虬髯客很清楚新鲜血液对于一个行业的重要性，只要一直有新鲜血液补充，那么这个行业就可以一直延续下去。