目前为止，外界并未知晓古旋风也参与这次的海底打捞活动，还是最大金主与“太阳之泪”
的实际拥有者，至于是否把这件玛雅圣物捐献出来，还真要看他的心情了。
好莱坞一直以来就对玛雅文明题材电影进行不少尝试，其中《夺宝奇兵：水晶头骨王国》是代表之作。
导演斯皮尔伯格以水晶骷髅头为主线，塑造成具有自然力量的物品，是外星文明的遗存，能够赋予持有者无尽的力量。
类似的情节在《启示录》《阿波卡猎逃》等影片中亦有体现，玛雅祭司通过圣物施展神迹，或预言未来。
但这些电影片段和物品很有想象力，但终究是电影虚构，没有任何历史考证，更别提有实物证明，但现在这个局面将会改变。
尽管19世纪至2o世纪初的探险家声称现了此类物品，但现代考古学已证实，现存的绝大多数水晶头骨均为近代欧洲工匠仿制，其工艺特征与玛雅时代的雕刻技术不符。
真正的玛雅圣物更倾向于石刻碑文、陶器彩绘及玉器饰品，它们承载的是玛雅人的宇宙观、王权崇拜和祭祀传统，而非好莱坞式的奇幻想的“水晶头骨”
实物。
可以想象一下，当古旋风把水晶头骨对外公布展出，将会在好莱坞丢下一枚巨型深水炸弹，整个电影领域将会涌现出关于玛雅文明的深度探索，如今的好莱坞最缺的就是故事，没办法，都是文化底子太薄了，缺乏厚重，也就没太多东西挖掘。
就连尼古拉斯凯奇主演的两部《国家宝藏》还都是美洲原住民的历史遗留文物。
截至目前，关于奥德赛海洋勘探公司对玛雅宝藏沉船打捞的话题，已成全球社交媒体关注的焦点。
更引人注目的是社交平台上泛滥的“预言式分析”
，从“神秘学博主”
到“伪考古专家”
，纷纷对可能出水的玛雅文物进行大胆推测，其内容之离奇，甚至让好莱坞编剧都自叹不如。
玛雅圣物打捞标签下已累积过2oo万条讨论，自称“通灵者”
的博主宣称，通过“能量感应”
确认沉船中藏有一枚“翡翠日晷”
，其纹路能揭示2o12年玛雅末日预言未实现的真相。
“远古外星密码”
博主，则布长达一小时的“论证视频”
，将玛雅圣物与传说中的亚特兰蒂斯能源核心相联系，并信誓旦旦地表示：“奥德赛公司一旦打捞成功，人类将进入星际文明新纪元。”
这类言论虽缺乏实证，却精准击中了大众对“未解之谜”
的猎奇心理。
“历史实考”
博主无奈评论：“社交媒体正在用算法放大幻想，当一条‘意念可控制天气’的短视频获得百万点赞时，严肃的考古现反而无人问津。”
世界考古理事会则批评社交媒体加剧学术失序:“当‘通灵者’获得比考古学家更高的关注度时，文明研究便沦为真人秀。”
美国玛雅文化研究协会也在自己社交官方账号，布最新声明中指出:“目前没有任何可靠证据表明沉船载有传说级圣物，根据殖民时代文献，该船更可能运输的是16世纪西班牙掠夺的普通祭器，例如黑曜石匕或彩陶香炉。”
而美国ufo协会也同样通过社交账号进一步强调：“玛雅文明的神圣性源于其精密的天文历法和象形文字系统，而非好莱坞式的‘魔法道具’。
即使打捞出石刻碑文，其价值也在于文字内容，而非自然传说。”
这些团队还通过对比玛雅古典期的文物分布图，认为沉船位置偏离主要贸易航线，更可能是遭遇风暴的偶然事件。
随着奥德赛海洋勘探公司的打捞活动持续在社交媒体酵，各国政府及学术机构迅从观望转向介入。
这场围绕玛雅圣物的争议，已从社交媒体狂欢升级为国际文化政治议题。
墨西哥国家人类学与历史研究所率先召开新闻布会。
“16世纪西班牙殖民者的掠夺行为不能赋予任何私人机构所有权，根据1562年梅里达修道院的记录，这艘沉船运载的祭器来自科巴遗址，其物权应追溯至现代墨西哥。”
墨西哥外交部同步向美国国务院递交照会，要求奥德赛公司公开打捞日志，并暂停一切文物转移。
西班牙文化部罕见介入，援引《拉奎尔法案》，主张若文物确属西班牙沉船，西政府有权追索。
“但我们更关注文物的学术价值而非所有权，”
并补充说明，“西班牙愿意联合墨西哥成立跨国研究小组”
，这一表态被解读为对殖民历史的委婉切割。
危地马拉、洪都拉斯等玛雅文明核心区国家通过中美洲一体化体系表联合声明，强调“玛雅遗产是全人类的共同记忆”
，呼吁将争议文物交由联合国教科文组织托管。
就连八竿子打不着的俄罗斯科学院民族学与人类学研究所也表评论，指出“西方媒体刻意淡化玛雅文明与欧亚大陆的潜在联系