来强烈的感官冲击，另一方面试图用感染力强的人物和故事从心理上打动观众。”
“但总是差了那么一点意思，让人觉得隔靴搔痒。”
记者追问道：“是‘中皮西骨’的问题吗形式是东方的，但叙事内核和价值观还是偏向西方评价体系”
韩三平的回答很严谨。
他不是沈善登，他很稳重，不能随意放炮。
不过更不能太收着，这毕竟是他的路线。
要是连旗帜都不敢打，也别想什么进步了，所以观点依旧清晰。
“曾几何时，过去的模式，或许在特定历史阶段为我们打开了一扇窗，让我们看到了世界，也让世界瞥见了东方。”
“但窗户不能永远代替根基，相对以前《英雄》《无极》等国产大片的悲剧结尾和略显疏离的哲学表达，沈善登这批年轻电影人的作品，核心是以服务本土观众为目的。”
“它们是根植于中国历史肌理，闪耀着中国英雄魂魄，回荡着中国家国信念的纯粹叙事。”
记者总结道：“所以就是‘中国内核+中国视效’”
“可以这么理解。”
韩三平点头，“而且从市场反馈来看，观众是买账的。”
“现在对国产大片的批评声，确实渐渐少了，满意度更高了。这说明我们的大片战略，在督公系列这里，算是初步实现了升级。”
采访进入第二部分。
记者问道：“韩董，看着如今贺岁档几部国产片同台竞技，你来我往，票房全线飘红的盛况，你当时有没有想到中国电影也会有今天”
这个问题勾起了韩三平的回忆。
忆往昔岁月稠。
今年贺岁档确实出乎预料，《非诚勿扰》《嘉靖》《梅兰芳》三部破亿电影。
两个两亿一个一亿，而且《非诚勿扰》下画有可能破三。
这在以往是不可想象的。
谁都没有想到一个档期能涌现三部破亿的电影。
这说明，银幕是限制，但不是完全的限制。
不是没有观众，而是电影质量没有达到。
不摸到，真不知道潜力如此大。
韩三平靠在椅背上，目光有些悠远：“想到了，但没想到有这么好！”
他说起一段往事，“大概十年前吧，我去韩国考察。晚上十点多，经过首尔的电影院，外面还是人声鼎沸，年轻人排着队。”
“当时我心里就觉得特别悲壮。”
“因为那时候在国内，很多电影院晚上门可罗雀，国产电影几乎没人看。”
他的声音振奋起来，“但现在不一样了，我们中国电影也跟韩国当年一样了，甚至更热闹！”
他提供了一组对比数据。
“1997年到2002年，是中国电影的低潮期。那段时间国产电影几乎被人抛弃。”
“但现在呢观众争相观看国产电影、华语电影，近六年来，美国电影在中国的票房总体比例在下滑，单片票房也在下滑。”
“近三年来，美国大片在中国票房很难过亿，但中国电影票房过亿的越来越多，2008年，包括年度票房冠军《人在囧途》在内，一共有12部电影破亿，其中国产片占了八席！”
韩三平很是自豪，能有今天，有他的一份功劳。
“2008年，中国电影票房收入突破了50亿元，首次进入全球前十，其国产电影的贡献超过66%以上，连续6年超过进口影片。”
“刚刚过去的元旦贺岁档，票房总额突破7亿，春节贺岁档即将到来，《赤壁（下）》《疯狂的赛车》上映后，票房一定可以破十亿！”
“元旦、春节贺岁档期为今年的中国电影赢得了开门红。可以说，中国电影已经成为当前中国经济中的一大亮点。”
韩三平特别提到了改革开放的关键作用。
“加入wto之后，我们面临‘狼来了’的生存困境。但从2003年到2005年，国家密集出台了一系列促进国产电影改革与发展的政策措施，从提高创作质量到推进国企改制，从鼓励民间资本到院线制改革，改革激发了中国电影的活力。”
“2002年，中国电影票房不足10亿元，国产电影产量100部左右，银幕1400多块。到了2008年，国产电影产量达到了416部，位居世界第三，银幕数也增加到4000多块。”
记者问到中国电影未来，以及电影建设体系。
展望未来，韩三平来了精神，他的方向非常明确。
“中国电影以后必须坚定不移走服务观众的道路。”
“过去我们有的电影是‘闭门造车’，对所谓‘艺术’考虑得多，对市场需求考虑得少。”
“现在和未来，我们必须与市场需求丝丝相扣。”
韩三平再次强