第1746章 摆脱束缚
啪！
一个响指，安森眼睛里流露出一抹笑容，“对，就是这样。”
“宿醉第二天，我们需要展示全景，当所有人都处于昏迷状态的时候，一个三百六十度镜头或者一个一镜到底长镜头展现一片狼藉满地鸡毛的景象，抛出噱头。”
“但如果仅仅只是如此，那就显得太简单粗暴了。”
“当然，在我们电影里，简单粗暴是好事，没有任何问题，我只是想，是否可以设计一些巧思进去。”
安森看向托德，用眼神征询意见，即使他是制片人，但在片场，安森依旧尊重导演的存在。
托德能够感受到安森的意思，满脸好奇地询问，“什么巧思？”
安森这才继续往下。
“以乔登的脚步作为主视角，我们拉一个长镜头，不需要刻意展现客厅里的狼藉，而是跟随乔登的脚步前行，隐隐约约地窥见客厅狼藉的一个侧面，展现全景只是目的之一，通过乔登的脚步埋下悬念则是目的之二……”
托德也终于明白过来，“和‘偷天陷阱’一样！”
安森再次打了一个响指，“正确。”
但一转头就可以看到一堆困惑的表情，这次安森没有解释，而是把机会让给托德。
托德有些亢奋，“在‘偷天陷阱’里，尽管这部凯瑟琳-泽塔-琼斯和肖恩-康纳利合作的大盗电影没有取得想象中的成功，但电影贡献了传奇的一个桥段，凯瑟琳-泽塔-琼斯身穿紧身衣穿越红外线的场景。”
“在画面里，导演乔恩-阿米尔（Jon-Aiel）巧妙地利用光线和镜头调度展现身体曲线之美，整体氛围营造完全令人屏住呼吸。”
“哇哦，一种纯粹电影的享受。”
“所以，你准备拍摄类似的场景？”
安森点点头，“以大盗电影的氛围拍摄场景，一来，混淆视听，让人们相信这个女人知道一切真相，这是典型的烟雾弹；二来，制造一个悬念，我们专注拍摄她的脚步，跟随脚步的移动，镜头缓缓上移，用镜头勾勒出线条，但全程瞄准背影，留下一个令人惊艳的背影，最后消失不见。”
相当于把喜剧当作犯罪嫌疑类型拍摄，尽管只是拍摄镜头和氛围营造的变化，但聚集在乔登这个神秘女郎身上的期许和焦点一下发生变化。
当然，最为重要的还是堪比梅根-福克斯一样的登场。
伊娃也明白了过来——
一个反转。
乔登以绝对花瓶的姿态登场，牢牢抓住视线并且制造悬念之后，等待第二次登场的时候颠覆所有猜测，短短两场戏角色的形象和棱角就出来了，毫不费力，根本不需要台词也不需要增加戏份就能够完成高效叙事。
漂亮！
不愧是安森。
如果希望后续反转的冲击效果强烈一些，那么最开始登场的花瓶效果就需要猛烈。
伊娃看向安森，“你希望看到什么样的画面？”
安森想了想，“我们把这条通往大门的走廊当作伸展台，你脱掉高跟鞋但依旧垫着脚尖从这里经过，镜头聚焦双脚和脚踝，然后伴随脚步前行，慢慢拉起来……”
上次和阿方索-卡隆、艾曼努尔-卢贝兹基讨论“人类之子”长镜头以后，安森对电影的理解就有了变化。
眼前这个长镜头并不困难，画面一下就在脑海里构建起来。
伊娃却想的更具体一些，“猫步并不困难，通过脚步展现性感也很容易，但问题在于，细节的效果。”
安森望了过去。
伊娃，“穿着。”
一边说着，伊娃一边迈开脚步，踮起脚尖，宛若慵懒的波斯猫，身姿袅袅地沿着走廊前行。
尽管伊娃不喜欢在电影里扮演花瓶，但毫无疑问，她知道应该如何展现自己的优势。
在“戏梦巴黎”里，伊娃就有一场全果出浴的画面，落落大方地展示自己，那种游离在慵懒和性感之间的致命气质令人挪不开眼睛，
现在，伊娃故意放慢脚步，蹑手蹑脚地在那些看不见的杂物和障碍之间穿行，脚踝和小腿的漂亮曲线轻而易举抓住视线。
然后，不疾不徐地往下说，“她光着脚，还是穿着丝袜？丝袜的话，肉色还是黑色？带蕾丝吗？大腿尽头的位置有吊带吗？裙子的话的，多长？什么颜色？裙摆什么设计？”
“还有脚步，她是小心翼翼地落荒而逃？还是优雅从容地全身而退？她是否有时间观察房间里的情况，还是从房间出来之后就直接离开了？脚步的快慢、脚跟的位置、脚尖的力量，这些细节至关重要。”
“看，塞斯懂了。”
刷刷刷。
目光全部落在塞斯身上，塞斯的脸颊瞬间涨得通红。
不止塞斯而已，其他人也纷纷抬头望天转移视线，假装不在意，