sp; 江文咳了一声，开始说出自己的见解，
“剧本中设置有一个神父，这个我明白你们的用意，生命在大灾面前如此脆弱，人活着的意义是什么，这是宗教一直在探讨的问题。
所有想要有所作为的电影，都在探讨深刻的命题。
但晓刚探讨的太浅了，至少我从你的描述中没有听到。”
“是啊，”陈麟风接口道，“一部电影想要足够深入人心，一定要有自己的内核。”
“饥寒交迫之下，人命如同草芥，说死就死，主视角的‘老东家’，他的一切亲近之人逐渐失去，家人、故乡、财富、希望一点点离去。
在不断失去的过程中，人要怎么坚持，要靠什么继续生活？
最终老东家遇到了一个死了母亲的小女孩，终止了自毁的念头，但这只是活着，不是生活。
我想老东家在未来，在故事结束之后，一定是继续生活下去了，但这些观众看不到。”
“小陈说的没错，电影必须要有精神主旨，不能只是出于展示历史这个目的，这样很好，但还不够好。”江文表情严肃的强调。
他在这方面一向是不缺的，甚至过于充足了。
典型就像《太阳照常升起》，已经充足到常人看不懂的程度。
而冯晓刚则是另一个极端，电影比较空洞，有的时候只有私货，没有思想。
陈麟风为了好说明，举了个例子，“想想《拯救大兵瑞恩》，斯皮尔伯格在里面塞了不少关于人性。人道和生存意义的探讨，片中的人物，都在不断诘问生命的价值。
放在《1942》这里，老东家不断遇到让人悲伤绝望的事，他难道不会有想法吗？
哪怕再朴素，再浅显，也是其精神所在。
同样，拴柱被鬼子杀死，他为什么会走向这样的结局，此前他一定是有了想法，才会不愿意配合鬼子兵。”
陈麟风将故事中的几个人物一一点评了一遍。
大概都是那个问题，这些人只遇事，而少有情感表达。
有时候不用过多，关键时候的一句话，一个眼神，整个故事以及氛围就不一样了。
其实他刚才说到老东家的时候，联想到了《漫长的季节》中的王响。
同样是面对着不断地失去，也是因为一个孩子，放弃了自毁的念头。
但剧中一直在描述的那个“向前看，别回头”，其实就是王响的思考，也是导演给出的答案。
这个答案，体现在此前很多人物身上。
也因此，整部剧显得厚重感十足。
冯晓刚静静地听着对方分析，还有江文不时的附和补充，心中有些苦涩。
他本来是抱有很大的野心的，没想到在剧本阶段，就被挑出了这么多问题。
难道我真的比这些拿过奖的导演，差的很多？
不过对方毕竟是连续在国际上拿奖的编剧大家，冯晓刚能听得进陈麟风的意见。
他一边点头，一边在心里记，后来干脆用手机录音，把这些意见记下来。
最后，聊完这些剧本的问题。
陈麟风则说起了别的。
“冯导