"粤北韶城沙湖畔\"，则进一步强化了诗歌的地域根系，使这首探讨普世性主题的诗歌始终扎根于具体的岭南文化土壤。
从文学史维度看，树科这首诗延续了现代汉语诗歌中\"科学诗\"的传统，如郭沫若《天上的街市》对天体的诗意想象，但加入了后现代的技术批判意识。同时，它也是当代粤语诗歌创作的重要收获，与廖伟棠、黄灿然等诗人的粤语实验相呼应，共同拓展了汉语诗歌的语言边疆。在全球化与地方性张力日益加剧的当下，这种既具世界视野又深植方言土壤的创作，为华语文学提供了有价值的探索路径。
《神啊！月球矩阵》的深层力量在于，它通过粤语的诗意运作，将月球这一科学对象重新神秘化，在技术祛魅的世界中尝试复魅的可能。诗中\"神啊\"的呼喊，不是简单的宗教回归，而是在认识到技术矩阵的禁锢后，对超越性维度的重新开放。这种开放不是放弃理性，而是承认理性限度的更高智慧。诗歌最后留下的疑问，既是对现状的质询，也是对未来的期待——在卫星定位一切的时代，人类的自由灵魂是否还能找到逃逸矩阵的引力、通向神性的小径？
树科用粤语诗歌的形式证明，方言不仅是地方文化的载体，更是抵抗单一思维的重要诗学资源。当标准汉语日益被技术理性同化为\"矩阵\"般的系统时，粤语这样的方言或许正保留着更多语言原初的诗性与反抗潜能。《神啊！月球矩阵》的文学价值，不仅在于其深刻的技术哲学反思，更在于它通过方言的诗学化，示范了一种在全球化时代既保持文化根系又不放弃批判思考的创作可能。这种创作，正如诗中所追问的\"自由灵魂\"，在各类矩阵的引力场中，依然执着地寻找着自己的轨道与神明。