六、后现代语境下的语言针灸术
《反正喺咁》可视为后现代社会的语言针灸图谱。诗人选取\"搔\"这个微动作作为诗眼，恰如福柯在《临床医学的诞生》中描述的\"症状凝视\"——通过身体局部的异常颤动，诊断整个时代的神经官能症。粤语\"搔\"[sou]与\"笑\"[siu]的近韵关系，暗示了荒诞生存的双重面相：我们在瘙痒中苦笑，在苦笑中继续瘙痒。
这种循环结构，在德勒兹\"差异与重复\"的理论烛照下显现新意：当\"搔下搔下\"成为存在的基本节奏，诗歌便获得了德勒兹所说的\"感觉的逻辑\"。方言的肉身性（口腔肌肉运动）与思想的抽象性在此达成和解，语言重新成为存在的皮肤而非囚衣。
结语：
树科在这首六行诗中完成的，是一次精密的诗学心脏手术。当普通话写作日益陷入\"现代性焦虑-传统回归\"的二元困境，粤语诗学以其音韵的肉身性和语义的含混性，开辟出第三条道路。《反正喺咁》中沸腾的不仅是珠江水的千年流淌，更是汉语诗歌在方言基质中重获新生的可能。那些在语法裂隙中闪烁的\"搔\"与\"搵\"，如同本雅明笔下的星座图谱，在语言的黑暗天幕上标记出存在的坐标系。当光阴继续在粤语的九个声调中沉降，我们或许终将理解：诗的本质，正是用词语的瘙痒，抵抗存在的麻木。