这条河最像刀。它的水是透明的冰，顺流而下的每一缕细流里都夹着硬度。郭嘉把指骨在水上磕了磕，冰面上立刻裂出无数细缝。缝迅速向四周跑，跑到河心的时候，倏地生出一片片“叶”，叶上各自挂着一个小小的“结果”。有的结果灼人，有的结果如灰。你可以摘，但不能全摘；你摘了，河就改道。
他闭目，把这条河暂时收起。升级之后的“推演”，锋利到让他想起了刑具。他不允许它先于人心去决定路。——在此之前，他需要把“观”与“史”的门框打稳，把刀留在鞘里。
星图三河俱显时，识海像被点亮的城。城中隐隐传来人的说话声，或远或近，或轻或重，都在这面天幕下有了去处。他从自家城门退一步，回望“门”的形制：外是黑，内是光，门轴上刻着他前世所有翻过的书名与他这一世起过的每一道谋。他不由低笑：过去他以为自己在“看书”，如今才知，书页终究要翻到“空白”的那一页。那一页要由他来写。
他开口，像是对星图，也像是对黑夜说：“以前，我是在看‘史书’。现在，我才是那个……写‘史书’的人。”L25-L27
夜风趟过帐缝，带起一丝冷意。郭嘉在这种冷里，重新检视自己的身与心。他发现：昨夜归窍的“金血”稳定了，寒意可收可放；那条伏于识海边缘的黑龙，安静。它不像野兽，倒像一柄斜插在地的枪，随时可以拔，却不会乱动。它属于他，却也可能吞他；它能救他，却也会慢慢改变他。金手指的本质，不是“外赐”，是“自铸”，而“自铸”的代价是：每次开锋，都会磨薄一点人。L11-L21
他按住心口，像按住一颗将要脱缰的鼓。鼓声放缓，他复又把星图推远，回到现实的帐中。
帐中静。案上留下的墨痕已干，像一条刚止住血的伤口。阿芷不在，火盆里余炭微红。营外传来交更的木鱼声，隔着夜，隔着风，传得很远。他竖耳，又放下。此刻该做的不是出帐去“显能”，而是把这份新得的“能”关在门内，用它去校准心与手。
他坐在榻前，端起盏，杯中清水无味。他把指尖轻轻抵在盏沿，念头一动，盏心即起一层极薄的冰。再一念，那层冰化作水，水面荡出极小的涟漪，像一缕微笑从水底经过。这举动在他眼里，既不是“神迹”，也不是“把戏”，只是提醒——提醒他“可控”。他不再需要用术去吓人，而要用“可控”去驯术。
星图像一位耐心的抄手坐在他身侧。郭嘉伸手，翻它。不是来回翻，而是按“门径”的脉络，一页页往前推。他先把“观人”的细则记牢：谁能看，何时看，看多深，看之后该做什么。他为自己列了四条口诀：一，不看无关之人；二，不在众目睽睽之下看贵人；三，初窥只观大势情绪，不作细节窥伺；四，凡所见，写入“心册”，不动于外。他在心里为这四条各配一句短评，像给军中新设的军规配注。然后，他再翻至“读史”，把“同一事件的多版本阅读”与“趋近真相的权重标注”做了两道心算习题，最后在“推演”栏空出一大块，留给下一次夜读。
做完这一切，他才慢慢起身，拉开帐门半指宽，任一线夜色渗进来。
他决定做一次“观”的小试。仅一次，仅用一息，仅观其大，不求其细。
视线越过帘缝，星图在识海里自发起势，轻轻一震，帐外的营地像换了皮。人的影子不再是人，马的影子不再是马，旗不再是旗，火不再是火——它们都化作了气的形状，浮在各自的骨上。风从北来，吹得那些影轻轻摇摆。左近一处，许褚的影像铁山，气如熊，鼻息里小火忽明忽暗。再远一处，荀彧的气很薄，却很正，像一竿破晓的竹，风过自鸣。郭嘉越过这些不逗留，去看那座最大的影——丞相所居的大帐。
黑龙仍在。
它没有抬头，仿佛在休憩。可当他将“观”的焦距轻轻一调，龙背上的某一片鳞竟反射出极淡的光。光很微，像水中的盐，若不专注，便以为没有。那微光嗒然一闪，他从中“读”到一丝情绪的抖动：喜悦被压到更深处，警惕却轻轻往上浮了一分。这一分不是对敌，是对未知的“他”。他忽地意识到：这不是丞相“多心”，而是他自己的“不明”。他一夜之内从“残卷”踏入“星图”，世人见改变，只能用“神”来解释。“神”最容易走向“妖”，而“妖”对“王”来说，必须戒。
念至此，他把目光收回，心里反而松了一寸。他不再以此为“阻”，而把它当作“界”：边界是必要的。边界之外，是他；边界之内，是“人”。他要在“人”的模样里，去使用“神”的器