; 不管怎样，但凡结合“幻魇之主”的能力，“梦剧场”这词儿以及它的内涵外延很有趣。以这种角度观察，对罗南本人，还有他控制影响下的时空和生命，就有一套新的评判标准。
不说别的，且看重回“前进基地”的王钰，岂不正是在划定的舞台上，按预制的角色“走位”？他有自我意识，却因为罗南安排的任务剧本超出其能力水平，暂时只能作为舞台道具，推一推动一动，纯凭本能，称不上什么好的表演，希望以后会有所进步。
从王钰本体向外扩，万神殿中，一众泥人土偶貌似虔诚，栩栩如生，是罗南参照“星门基建管理处”的场景，大致描绘下来。有点儿意思，也持续往里面填充细节，可它们终究不是生命，只能成为舞台布景。
坐在不远处的绍塞多，倒是有演员的资质。但初始冲击过重，目前还在昏昧阶段，不知道能不能从“牵线木偶”的命运中挣脱出来。
倒是万神殿之外，那些衣衫褴褛的“逃亡者”们，并没有被安排剧本，只是辛苦适应这个环境，又慢慢地被这个环境同化，成为最卖力的演员——他们倒还有一定的自觉，想要跳下舞台，跑出剧场，一时却还无能为力。
他们建构了局域性的“庇护所”，各自提醒，共同维持，然而决定他们命运的，只在于罗南的善意与否。
还有分布在前进基地里的那些关键目标，真神、洛元、墨拉，包括持续增加的其他“泥人”，都处在一个半真实半荒谬的运行逻辑中。
罗南没有给他们安排剧本，也不是让他们当布景和道具。而是尽可能地利用他们自身的记忆和性格元素，在有限舞台空间内，实现随机接触和互动。由此形成的应对模式，则因为提前注入的信息框架，相对趋近于现实，如同真人的自然反应。
当然也会有错谬，但罗南暂时没有纠正的意思。
他只是观察，看真实的人和虚无的人都披一层泥壳，在这也是半真实半虚无的场景中，会形成怎样一套剧目，会否模糊掉真实与虚无的界限，产生足够的惊喜。
完全由罗南控制的剧场和舞台如此，不由他控制，或不完全控制的更广阔世界中，其实也是类似的逻辑。